秦可卿人物分析红楼梦秦可卿人物解析

红楼梦秦可卿人物解析

秦可卿长的很美，兼具林黛玉的风流袅娜美和薛宝钗的鲜艳妩媚美，是宁国府长孙贾蓉的妻子，为人细致周到，很有见识（这一点死前给王熙凤托梦可以看出），但是淫荡不耻，和公公贾珍私通，事情败露，在天香楼上吊自杀。

红楼梦第11到15回秦可卿人物形象分析

秦可卿是一个既得上下欢心，更得异性喜爱的贵族少妇。

曹雪芹对这位充满了性感美的少妇，内心是矛盾的：一方面，他不能打破正统礼教的桎梏，在理智上似乎想把她写成一个尤物和祸水，所谓“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”，所谓“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”，对秦可卿这个人物采取了比较严峻的批判态度；从这个意义上讲，秦可卿这个名字可以读成“情可轻”、“情可倾”。

但另一方面，作者内心又非常同情和喜欢这个人物，因而作为艺术形象的她，又是这样的风流妩媚，惹人怜爱，从这个意义上讲，我们又可以把她的名字读作“情可亲”。也许正是这种矛盾复杂的心理，才铸就了秦可卿这样一个内涵丰富、耐人品味的艺术典型。这一典型的成功塑造，正是曹雪芹作为艺术大师的标志之一。

秦可卿是什么人物

秦可卿，是中国古典小说《红楼梦》中的人物，金陵十二钗之一。贾蓉之妻，秦业的养女。她还有个无血缘关系的弟弟秦钟。来自仙界清净女儿之境，是太虚幻境之主警幻仙子的妹妹，官名兼美，字可卿，乳名可儿。

她长得袅娜纤巧，性格风流，行事温柔平和，被贾母赞为重孙媳中第一得意之人；

红楼梦里面的秦可卿是个什么样的人物

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秦可卿，宁府贾蓉妻。贾蓉父贾珍因世袭了父的官职，所以虽是荣府贾母侄孙，在族中却居长，这样秦可卿就成为贾母最得意的重孙媳妇。

秦可卿是一个美貌的贵族少妇，其娇艳妩媚似宝钗，而袅娜多姿又如黛玉。她兼钗黛之美，她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔平和，深得贾母等人的欢心。

她是红楼书中十二钗之一，也是有些悲情而又神秘的人物。从第五回宝玉的虚幻梦境中出现，到秦氏得病；再到十三回她上吊自尽，给凤姐托梦，凤姐惊醒听到天丧音；一共只寥寥几回的出场，便完成了她的使命。但对于她多数时是从别人口中或梦出现来展现她的形象，直接的描述更是少之。她借着王熙凤梦幻，缓缓道出：“就算能治好我的病，却也治不好我的命”，多少苦衷，恐怕全含在这一句话里面了。

剧中人物

书中有关于秦可聊的判词：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”（判词的大意是，秦可卿是个极易为情动的女子，谁对她有情她都可以不加拒绝。她虽然年纪轻轻便离开了人世，但谁也说不清她究竟与荣、宁二府的多少公子哥儿有来往）实际是揭示贾珍与儿媳之间不正当的男女关系。这也是书中铺垫的因她与贾珍偷情，被人发现了疑点；其次，焦大醉骂：“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”；“爬灰”是指儿媳和公公的不正当关系；最后，秦可卿死，丈夫贾蓉没有什么悲痛的表现，反倒是她的家公贾珍哭得最惨；婆婆平时对可卿百般疼爱，可卿一死，她却突然胃疼，卧床不起；

剧中人物

秦可聊她与贾珍间是被逼或是两情相愿，无论是哪一种，她的死总会让人觉得她都是一个受害者形象。

最她的性格的显著特征是“温柔平和”，正因为这样她不能抵御诱惑，陷入无法自拔的境地。秦可卿的悲剧是《红楼梦》主题中一个重要的部分，它展示在这个贵族大家庭中荒淫腐朽的本质，特别是反映在宁府贾珍等人身上。在十二钗中，秦可卿是最先死去的一个。对于她丧事的风光场面的大力渲染看来，首先是贾珍给秦可卿的棺材木料原系忠义亲王老千岁要的，因他坏了事，就不曾用。贾政因劝道：“此物恐非常人可享。殓以上等杉木也罢了。”其次：给王熙凤开出了上不封顶的支票，要什么只管拿这个取去，也不必问我，只求别存心替我省钱，只要好看为上。

其实这种操办有两种表现：一是贾珍亏心，对秦可卿的愧疚；二是映照造了贵族的排场；这也是为以后大场面情节做铺垫，也是和贾家后来的衰败形成对照。秦可卿这个出场不多的神秘人物，却给人留下不可磨灭的印象，同时她也是一典型人物的塑造。

红楼梦里面的秦可卿是个什么样的人物

秦可卿是秦业（旧本作秦邦业）从养生堂抱来的养女，小名可儿，官名兼美，后来嫁给贾蓉为妻。她妩媚有似宝钗，袅娜如黛玉。她虽在书中是稍瞬即逝，作者描写她也是用曲笔，以致人们对她的品行留下许多疑点。虽然是存活得最短的一个金钗，但是她仍有着和其他金钗不同的明显特色。

她有三重身份：在人间，她乳名可卿，谐音“情可倾”，是宁国府重孙贾蓉的原配，营缮郎秦邦业从养生堂抱养的女儿，长得袅娜纤巧，性格风流，行事温柔和平，被贾母赞为重孙媳中第一个得意之人，但因爬灰（贾珍）、养小叔子（贾蔷）两件丑事曝光，使她年轻早夭；在仙界，她是太虚幻境警幻仙子的妹妹，乳名兼美，意为兼钗黛之美，表字可卿，谐音“情可亲”，原是个钟情的首坐，管的是风情月债；在妖界，她是狐狸精，经由养生堂转世为人。

红楼梦秦可卿人物解析

秦可卿经典情节分析

秦可卿究竟是怎样一个人物，她何以会和宝玉有这种非同寻常的关系?这的确是读者心中的一个谜。

按小说的交代，秦可卿为金陵十二钗正册之一，宁国府贾蓉之妻，是族中居长的重孙媳妇。她出身并非名门，但

小说第5回写宝玉梦游太虚幻境，就是睡在可卿房里入梦的。作者对秦氏卧室的铺陈描写，诸如唐寅画的《海棠春睡图》，安禄山掷过伤了杨贵妃乳的木瓜，西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕，都竭力渲染了一种启示性爱的氛围，给宝玉观感上造成了对秦氏性爱美的渴慕。而宝玉梦中所见到的可卿，“其鲜艳妩媚，有似宝钗;风流袅娜，则又如黛玉”，于是宝玉在恍恍惚惚之中，与可卿发生了那种儿女之事。至次日，宝玉便柔情缱绻，软语温存，与可卿难解难分。这里，作者虽然写得如梦似烟，迷离扑朔，但对二人暧昧关系的暗示，还是很明显的。所以可卿病中，宝玉常随凤姐去探望她;可卿死后，宝玉以致觉得“心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，直喷出一口血来”。这种非同一般的关系，从宝玉方面讲，是他情窦初开时，对异性性爱的朦胧感知和萌动;从可卿方面讲，则是她自身性感美所昭示的一种特殊魅力。

与秦可卿有暧昧关系的另一个男性是贾珍，他是可卿的公公。

根据第5回秦可卿的判词，和册上的画页，她应死于悬梁自缢; 又根据脂砚斋批语所透露的原稿“秦可卿淫丧天香楼”的回目和“更衣”、“遗簪”等情节，以及第7回焦大醉骂“爬灰的爬灰”之暗示，再加上秦氏死后贾珍“哭得泪人一般”等种种不堪之情状，曹雪芹的原稿是写秦氏和贾珍有私情而被撞破，这才羞愧自尽的。秦可卿的死固然显示了宁府这个贵族大家庭的荒淫无耻，但从秦可卿本人讲，她只是因为性格温柔和平，和非理性的性爱欲念，使她抵御不了淫威和诱惑，最终陷入了无法自拔的境地。即使在与贾珍的丑恶的关系中，我们窥见的秦可卿，仍是作为女性性感美的代表而富有的特殊魅力，丑恶的只是在公公贾珍那一边。

与秦可卿有微妙关系的可能还有一个男性青年，他就是贾蓉之堂弟贾蔷。根据小说第9回所写，这贾蔷“亦系宁府中之正派玄孙，父母早亡，从小跟着贾珍过活，如今长了十六岁，比贾蓉生的还风流俊俏。他弟兄二人最相亲厚，常相共处。宁府人多口杂，那些不得志的奴仆们，专能造言诽谤主人，因此不知又有什么小人诟谇谣诼之词。贾珍想亦风闻得些口声不大好，自己也要避些嫌疑，如今竟分与房舍，命贾蔷搬出宁府，自去立门户过活去了”。我们联系焦大醉骂中“养小叔子的养小叔子“一语，似正是指秦氏与贾蔷的叔嫂关系。也有人认为“养小叔子” 云云是指宝玉和秦氏的关系，其实并不是，因为宝玉和秦氏是叔叔与侄媳妇的关系，而“养小叔子”是指叔嫂之间的不正当关系。

综上看来，秦可卿是一个既得上下欢心，更得异性喜爱的贵族少妇。曹雪芹对这位充满了性感美的少妇，内心是矛盾的：一方面，他不能打破正统礼教的桎梏，在理智上似乎想把她写成一个尤物和祸水，所谓“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”，所谓“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”，对秦可卿这个人物采取了比较严峻的批判态度;从这个意义上讲，秦可卿这个名字可以读成“情可轻”、“情可倾”。但另一方面，作者内心又非常同情和喜欢这个人物，因而作为艺术形象的她，又是这样的风流妩媚，惹人怜爱，从这个意义上讲，我们又可以把她的名字读作“情可亲”。也许正是这种矛盾复杂的心理，才铸就了秦可卿这样一个内涵丰富、耐人品味的艺术典型。这一典型的成功塑造，正是曹雪芹作为艺术大师的标志之一。

过去论者往往把秦可卿和《金瓶梅》里的李瓶儿加以对比，认为秦氏是从瓶儿脱胎演化而来。确实，这两人都属于性爱美的女性，不仅从两人都具有好性格，都具有性爱的欲念来看，她俩之间有着一脉相承之处，而且她俩短暂的生命都昭示了一个真谛：生命不应该属于伦理，而应该属于个人，性爱是生机勃勃的人性召唤，是难以抵御的生命诱惑，人类应该肯定它的合法存在，同时要把它升华到一个更高的层次。排斥或放任它，都将使生命付出痛苦的代价。